讓合拍片助力中國(guó)電影“走出去”

　　近年來(lái)，合拍影片的數(shù)量呈穩(wěn)步增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)，占到每年國(guó)產(chǎn)影片總量的10%左右，其吸引資金與市場(chǎng)開(kāi)拓的程度超過(guò)了普通國(guó)產(chǎn)影片。2007年以來(lái)，中國(guó)內(nèi)地票房排行前10名的多為合拍影片：2007年有8部為合拍片，2008年有10部都為合拍片，2009年有8部為合拍片，2010年也有7部為合拍片。類似《唐山大地震》、《山楂樹(shù)之戀》、《狄仁杰》等合拍影片都占據(jù)了年度票房的重要比例�？梢哉f(shuō)，合拍片對(duì)吸收海外資本支持本土電影創(chuàng)作、繁榮中國(guó)電影市場(chǎng)、促進(jìn)海內(nèi)外文化交流以及中國(guó)電影的國(guó)際化都發(fā)揮了非常重要的作用。但與此同時(shí)，合拍片也成為外資影片進(jìn)入中國(guó)的“特殊渠道”。

　　在中國(guó)電影市場(chǎng)日趨開(kāi)放、競(jìng)爭(zhēng)日益激烈的新形勢(shì)下，中外合拍電影，特別是與美國(guó)等電影強(qiáng)國(guó)的合拍電影面臨著新問(wèn)題、新挑戰(zhàn)。挑戰(zhàn)的難度在于既要借助合拍的方式學(xué)習(xí)國(guó)外電影的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，提升國(guó)產(chǎn)片的藝術(shù)能力和制片實(shí)力，又要提防國(guó)外大片打著合拍片的旗號(hào)堂而皇之進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)，造成進(jìn)一步擴(kuò)大進(jìn)口片份額的事實(shí)，給在殘酷的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中本已處境困難的中國(guó)電影帶來(lái)更大的生存壓力。在這樣的關(guān)鍵時(shí)刻，合拍電影需要遵循為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)和電影文化服務(wù)的國(guó)家立場(chǎng)。

　　面對(duì)新形勢(shì)，境內(nèi)制片機(jī)構(gòu)應(yīng)當(dāng)整合已有資源，發(fā)揮各自優(yōu)勢(shì)，在知己知彼的前提下主動(dòng)出擊，與海外制片機(jī)構(gòu)和國(guó)際發(fā)行網(wǎng)絡(luò)建立長(zhǎng)效合作關(guān)系，讓中國(guó)電影真正走進(jìn)世界各地的主流院線。以近年來(lái)一部比較成功的電影《功夫夢(mèng)》為例，該片在中國(guó)拍攝，使用的是中國(guó)演員，講述的是一個(gè)美國(guó)小男孩來(lái)中國(guó)學(xué)習(xí)武術(shù)的故事。這部影片在美國(guó)上映后反響非常好，可見(jiàn)中國(guó)元素只要用得好，完全可以走進(jìn)世界，獲得廣泛的歡迎。

　　合拍片應(yīng)該取人之長(zhǎng)，補(bǔ)己之短。世界電影經(jīng)歷了百年多的發(fā)展，各個(gè)國(guó)家的影片都形成了各自獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格�？鐕�(guó)合拍可以兼蓄各國(guó)之長(zhǎng)，在融合中彰顯各自的文化意蘊(yùn)。中國(guó)電影人應(yīng)該認(rèn)真研究各國(guó)電影的優(yōu)秀傳統(tǒng)，把豐富多樣的世界電影“請(qǐng)進(jìn)來(lái)”為我所用。

　　同時(shí)，合拍片更應(yīng)培養(yǎng)中國(guó)的人才，創(chuàng)新中國(guó)的技術(shù)。我們迫切希望中國(guó)電影能培養(yǎng)出一支具有良好藝術(shù)創(chuàng)新能力與技術(shù)創(chuàng)新能力的國(guó)際化主創(chuàng)隊(duì)伍，全面參與合拍影片的劇本寫作和影片制作，為世界觀眾奉獻(xiàn)真正由中國(guó)人主創(chuàng)的合拍電影。

　　在當(dāng)前的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)中，文化軟實(shí)力越來(lái)越成為凸顯綜合國(guó)力的重要因素，而電影則是各個(gè)國(guó)家提升文化軟實(shí)力的重要載體。我們需要認(rèn)真吸收境外電影的成功經(jīng)驗(yàn)，借助世界各地的資金力量與人才資源，以求最終提升中國(guó)電影的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力。